L
“matar el tiempo antes que el tiempo te mate a ti…”
La película que
hoy nos convoca es la 5ta de la directora catalana Isabel Coixet, quien
comenzara su carrera de cineasta bajo el padrinazgo de la productora “El Deseo”
de los hermanos Pedro y Agustín Almodovar. Desde sus primeros films Isabel toma
como temas centrales los dramas en relación a los vínculos de pareja, en los
cuales incluye la muerte, la ausencia, la enfermedad. Algunos de sus títulos
incluyen “Mi vida sin mi”, “A los que aman” y “Elegy” entre otros.
La vida secreta
de las palabras deja ver claramente la inspiración/cita que encontró la
directora en el film Contra viento y
Marea de Lars Von Trier, que también aborda la problemática de un amor que se
encuentra atravesado por la convalecencia, el silencio. De escenarios simples,
luz natural, cámara en mano y fija, brillantes actuaciones y un bullicioso
silencio donde se imprimen los diálogos.
La película transcurre en su gran mayoría a bordo de un barco
mercante en el cual Hanna tiene a su cuidado a un trabajador que a raíz de un
accidente ha quedado postrado en una cama
y necesita atención. Esta mujer se instala en el barco, se instala a su
lado en una habitación oscura.Los protagonistas son Hanna y Josef. Hanna es
hipoacúsica, lo cual la lleva a usar audífono, pero su vida transcurrirá
mayormente en el silencio del artefacto que aunque llevado en su oreja,
permanece apagado.
De la casa al
trabajo y del trabajo al hogar, Hanna
parece haber encontrado el sentido del despertar y transcurrir de cada
día, en la mecanicidad de los actos. Sufre síntomas obsesivos (en relación a la
limpieza - orden –higiene) que producto
de un siniestro pasado como víctima en la Guerra de los Balcanes, la han
llevado a aislarse progresivamente de la posibilidad de entablar vínculo
alguno. Sin embargo, uno nunca tiene el control, de todo. Uno nunca tiene el
control.
Por una serie
de hechos fortuitos (sumado a su audífono prendido) Hanna se dispone a ocupar
el tiempo de sus vacaciones impuestas, al cuidado de un sujeto accidentado en
una plataforma petrolera en el medio del mar. Las tomas contemplativas van
acompañadas de jazz de fondo y los pensamientos de la protagonista en una voz
en off. Los primero planos juegan un papel fundamental en la entrada a la
intimidad creciente que se crea entre Hanna y Joseff.
Se dice Hanna
en silencio “matar el tiempo antes que el tiempo te mate a ti”. El tiempo cronológico,
ordenado y previsible se ve atravesado de tanto en mucho por pequeñas
libertades, irrupción de lo espontáneo, apertura, pérdida de sentido.
Poco a poco los
intentos de entablar diálogos por parte de Joseff, encienden en Hanna el deseo
de acercamiento, quien a pesar de su sordera/silencio, cada vez con más
atención los relatos de él.
El film se
apoyará en escasos pero densos parlamentos, soledades, el ruido del mar, el
trabajo de las máquinas alrededor del humano, la austeridad de los escenarios y
los días nublados. Por momentos el comienzo de la película recuerda a “Dancer
in the dark” de Lars Von Trier con el ruido de las diferentes máquinas de una fábrica, que juntas y en una
extraña sincronía, dejan de ser ruido para poner ritmo/música a la escena del
trabajo de las mujeres.La cámara por momentos se encuentra en lugares
estratégicos, como escondida detrás de algún mueble u objeto, esto nos pone en
el lugar de espías, de observadores, críticos. Muchas veces la cámara está en
mano y nos da la idea de un ir y venir con Hanna
y sus rutinas.
Como dato
anecdótico, Joseff desde el primer diálogo que tiene con Hanna pregunta si su
nombre es “Cora”, como queriendo que así fuera, aunque no fuera. Luego revela
que su ocurrencia se debe a un cuento que leyó sobre una enfermera que cuida a
un muchacho de 15 años al que están por operar de apendicitis, que finalmente
muere. Aquel cuento al que Joseff
refiere es “La señorita Cora” de Julio Cortázar. Interesante intertexto que
propone Coixet, ya que en “La vida secreta de las palabras”, las palabras
aunque pretendidamente secretas, se ponen poco a poco en juego y los
protagonistas logran construir al fin, sentidos que incluyen a otro.
El pasado de
Hanna, la significación de su nombre, la guerra de los Balcanes, las marcas en
el cuerpo, la soledad, la rutina y el
silencio serán significantes que desde el fondo del mar comiencen a flotar para
abrir interrogantes sobre la posibilidad de hacer
con otro, después de haber/se des-hecho tanto.